통합검색

유럽뿐만 아니라 전 세계에서 가장 중요한 감독
‘이 시대의 거장’ 미카엘 하네케 영화의 모든 것

오늘날 유럽에서뿐만 아니라 전 세계에서 가장 중요한 영화감독 중 하나로 평가받는 미카엘 하네케 영화의 모든 것을 담은 책 『미카엘 하네케의 영화』(원제: The Cinema of Michael Haneke)가 영화 전문 출판사 본북스에서 출간되었다.
이 책은 미카엘 하네케가 자신의 영화에서 제시한 ‘세계관’을 찬양하고, 해설하며, 때때로 도전하는 영화 전문가들의 글 스물한 편을 모았다. 각 장은 독일과 오스트리아에서 연극 연출가로 일한 후 1973년부터 텔레비전 프로그램을 제작하기 시작해 1989년 첫 장편영화인 〈일곱 번째 대륙〉을 내놓은 뒤, 대표작 〈하얀 리본〉을 포함한 십여 편이 넘는 장편영화를 발표하기까지의 미카엘 하네케의 작품들을 면밀히 살펴보며, 미카엘 하네케와 그의 영화를 둘러싼 비평적 관심과 논쟁을 다룬다. 이 책 『미카엘 하네케의 영화』를 읽는 독자들은 마치 영화제에서 영화를 관람하듯이 스물한 편의 글과 호흡하며 미카엘 하네케 영화의 구조적·주제적·예술적 지형을 그려나가는 귀한 경험을 하게 될 것이다.

미카엘 하네케 영화의 가장 훌륭한 안내서
[1장, 2장, 3장, 4장, 5장]
미카엘 하네케 영화의 여러 복잡한 몇 가지 문제를 제시하고, 다양한 방식으로 폭넓게 접근한다. 캐서린 휘틀러의 「가정 침입: 미카엘 하네케와 가정 관객」에서는 〈퍼니 게임〉에서 스릴러영화의 관습이 사용되는 걸 지적하며 하네케의 영화들이 자기반영적인 관객을 창출하기 위해 대중 장르를 활용한다고 주장한다. 한편, 벤 매컨은 배우와 연기의 중요성에 주목하며, 하네케의 영화에서 배우들이 연출되는 방식을 고찰한다. 리사 쿨타드는 하네케의 영화에서의 자살에 대해 깊게 파고든다. 올리버 C. 스펙은 「사건에 대한 생각: 미카엘 하네케의 영화 속 잠재성」에서 하네케가 부르주아적 가치를 비판하면서 비난받아온 방식을 추적하며, 테메누가 트리포노바는 하네케가 영화에서 사소한 일상을 활용한다는 점을 강조한다.

[6장, 7장, 8장]
공간에 주목한다. 케이트 인스는 「글로컬 우울: 하네케의 프랑스어 영화에 나오는 실존적 공간」이라는 글로 하네케를 초국가적 감독이라 정의한다. 크리스토퍼 저스티스 또한 ‘하네케 영화의 공간’을 주제로 글을 쓰며, 폴라 게이는 〈미지의 코드〉에서의 환대와 외국인을 둘러싼 문제를 탐구한다.

[9장, 10장]
하네케의 텔레비전 작품에 집중한다. 데보라 홈스는 특히 1970년대와 1980년대에 텔레비전에서 방영된 하네케의 작품을 살펴보며, 빌리 리머는 하네케의 〈성〉과 카프카의 『성』의 차이를 살펴본다.

[11장, 12장]
벤저민 노이스와 마티아스 프레이가 하네케의 ‘빙결 3부작(〈일곱 번째 대륙〉, 〈베니의 비디오〉, 〈우연의 연대기에 관한 71개의 단편〉)’을 탐구한다.

[13장, 14장, 15장, 16장, 17장, 18장, 19장, 20장, 21장]
다섯 편의 영화, 즉 〈퍼니 게임〉, 〈피아니스트〉(1997), 〈피아니스트〉(2007), 〈히든〉, 〈하얀 리본〉에 초점을 맞춘다. 알렉스 게르바츠와 데이비드 소르파는 〈퍼니 게임〉을 면밀히 분석하며, 랜던 팔머는 〈퍼니 게임〉, 〈피아니스트〉에서 하네케가 사용한 음악에 대해 논의한다. 펠릭스 W. 트워레이저는 공간과 감금에 주목해서, 율리아나 코리나 바이다는 들뢰즈의 마조히즘 개념을 이용해 각각 〈피아니스트〉를 분석한다. 네모니 크레이븐 로드릭과 리카르도 도미초, 그리고 타르자 레인은 하네케 영화들 가운데 비평가의 극찬을 가장 많이 받고 자주 논의되는 작품인 〈히든〉에 대한 세 가지 해석을 제시한다. 마지막으로, 존 오르는 로베르트 무질과 토마스 만의 작품과 〈하얀 리본〉의 관계를 설명한다.

미카엘 하네케만을 위해 쓰인 스물한 편의 논쟁적이면서도 전문적이고도 재미있는 글들은 금세기가 필요로 하는 훌륭한 영화감독으로 하네케가 왜 꼽히는지, 그리고 왜 꼽혀야 하는지에 대해 다시 한 번 생각하게 하는 기회를 준다. 그것이 바로 《미카엘 하네케의 영화》는 미카엘 하네케와 미카엘 하네케의 영화에 대한 가장 훌륭한 안내서인 이유이다.

가장 논쟁적인 작품을 만드는 영화감독

‘미카엘 하네케’ 영화의 모든 것, A toZ



유럽뿐만 아니라 전 세계에서 가장 중요한 감독

‘이 시대의 거장’ 미카엘 하네케 영화의 모든 것



오늘날 유럽에서뿐만 아니라 전 세계에서 가장 중요한 영화감독 중 하나로 평가받는 미카엘 하네케 영화의 모든 것을 담은 책 『미카엘 하네케의 영화』(원제: The Cinema of Michael Haneke)가 영화 전문 출판사 본북스에서 출간되었다.

이 책은 미카엘 하네케가 자신의 영화에서 제시한 ‘세계관’을 찬양하고, 해설하며, 때때로 도전하는 영화 전문가들의 글 스물한 편을 모았다. 각 장은 독일과 오스트리아에서 연극 연출가로 일한 후 1973년부터 텔레비전 프로그램을 제작하기 시작해 1989년 첫 장편영화인 〈일곱 번째 대륙〉을 내놓은 뒤, 대표작 〈하얀 리본〉을 포함한 십여 편이 넘는 장편영화를 발표하기까지의 미카엘 하네케의 작품들을 면밀히 살펴보며, 미카엘 하네케와 그의 영화를 둘러싼 비평적 관심과 논쟁을 다룬다. 이 책 『미카엘 하네케의 영화』를 읽는 독자들은 마치 영화제에서 영화를 관람하듯이 스물한 편의 글과 호흡하며 미카엘 하네케 영화의 구조적?주제적?예술적 지형을 그려나가는 귀한 경험을 하게 될 것이다.



미카엘 하네케 영화의 가장 훌륭한 안내서

[1장, 2장, 3장, 4장, 5장]

미카엘 하네케 영화의 여러 복잡한 몇 가지 문제를 제시하고, 다양한 방식으로 폭넓게 접근한다. 캐서린 휘틀러의 ?가정 침입: 미카엘 하네케와 가정 관객」에서는 〈퍼니 게임〉에서 스릴러영화의 관습이 사용되는 걸 지적하며 하네케의 영화들이 자기반영적인 관객을 창출하기 위해 대중 장르를 활용한다고 주장한다. 한편, 벤 매컨은 배우와 연기의 중요성에 주목하며, 하네케의 영화에서 배우들이 연출되는 방식을 고찰한다. 리사 쿨타드는 하네케의 영화에서의 자살에 대해 깊게 파고든다. 올리버 C. 스펙은 ?사건에 대한 생각: 미카엘 하네케의 영화 속 잠재성」에서 하네케가 부르주아적 가치를 비판하면서 비난받아온 방식을 추적하며, 테메누가 트리포노바는 하네케가 영화에서 사소한 일상을 활용한다는 점을 강조한다.



[6장, 7장, 8장]

공간에 주목한다. 케이트 인스는 ?글로컬 우울: 하네케의 프랑스어 영화에 나오는 실존적 공간」이라는 글로 하네케를 초국가적 감독이라 정의한다. 크리스토퍼 저스티스 또한 ‘하네케 영화의 공간’을 주제로 글을 쓰며, 폴라 게이는 〈미지의 코드〉에서의 환대와 외국인을 둘러싼 문제를 탐구한다.



[9장, 10장]

하네케의 텔레비전 작품에 집중한다. 데보라 홈스는 특히 1970년대와 1980년대에 텔레비전에서 방영된 하네케의 작품을 살펴보며, 빌리 리머는 하네케의 〈성〉과 카프카의 『성』의 차이를 살펴본다.



[11장, 12장]

벤저민 노이스와 마티아스 프레이가 하네케의 ‘빙결 3부작(〈일곱 번째 대륙〉, 〈베니의 비디오〉, 〈우연의 연대기에 관한 71개의 단편〉)’을 탐구한다.



[13장, 14장, 15장, 16장, 17장, 18장, 19장, 20장, 21장]

다섯 편의 영화, 즉 〈퍼니 게임〉, 〈피아니스트〉(1997), 〈피아니스트〉(2007), 〈히든〉, 〈하얀 리본〉에 초점을 맞춘다. 알렉스 게르바츠와 데이비드 소르파는 〈퍼니 게임〉을 면밀히 분석하며, 랜던 팔머는 〈퍼니 게임〉, 〈피아니스트〉에서 하네케가 사용한 음악에 대해 논의한다. 펠릭스 W. 트워레이저는 공간과 감금에 주목해서, 율리아나 코리나 바이다는 들뢰즈의 마조히즘 개념을 이용해 각각 〈피아니스트〉를 분석한다. 네모니 크레이븐 로드릭과 리카르도 도미초, 그리고 타르자 레인은 하네케 영화들 가운데 비평가의 극찬을 가장 많이 받고 자주 논의되는 작품인 〈히든〉에 대한 세 가지 해석을 제시한다. 마지막으로, 존 오르는 로베르트 무질과 토마스 만의 작품과 〈하얀 리본〉의 관계를 설명한다.



미카엘 하네케만을 위해 쓰인 스물한 편의 논쟁적이면서도 전문적이고도 재미있는 글들은 금세기가 필요로 하는 훌륭한 영화감독으로 하네케가 왜 꼽히는지, 그리고 왜 꼽혀야 하는지에 대해 다시 한 번 생각하게 하는 기회를 준다. 그것이 바로 《미카엘 하네케의 영화》는 미카엘 하네케와 미카엘 하네케의 영화에 대한 가장 훌륭한 안내서인 이유이다.



그 외 지은이

리사 쿨타드(Lisa Coulthard), 네모니 크레이븐 로드릭(Nemonie Craven Roderick), 리카르도 도미초(Ricardo Domizio), 마티아스 프레이(Mattias Frey), 알렉스 게르바츠(Alex Gerbaz), 폴라 게이(Paula Geyh), 데보라 홈스(Deborah Holmes), 케이트 인스(Kate Ince), 크리스토퍼 저스티스(Christopher Justice), 타르자 레인(Tarja Laine), 벤저민 노이스(Benjamin Noys), 존 오르(John Orr), 랜던 팔머(Landon Palmer), 빌리 리머(Willy Riemer), 올리버 C. 스펙(Oliver C. Speck), 테메누가 트리포노바(Temenuga Trifonova), 펠릭스 W. 트워레이저(Felix W. Tweraser), 율리아나 코리나 바이다(Iuliana Corina Vaida), 캐서린 휘틀리(Catherine Wheatley)

감사의 말 ? 5

글쓴이 소개 ? 9

서문 ? 15



1장 가정 침입: 미카엘 하네케와 가정 관객 (캐서린 휘틀리) ? 33

2장 가정 침입: 하네케의 영화에 나타난 연기와 브레송적 충동 (벤 매컨) ? 57

3장 윤리적 폭력: 하네케의 영화에 나타난 진정한 행위로서의 자살 (리사 쿨타드) ? 79

4장 사건에 대한 생각: 미카엘 하네케의 영화 속 잠재성 (올리버 C. 스펙) ? 101

5장 미카엘 하네케와 영화 형식의 정치학 (테메누가 트리포노바) ? 129

6장 글로컬 우울: 하네케의 프랑스어 영화에 나오는 실존적 공간 (케이트 인스) ? 161

7장 공허한 휴양객: 하네케의 영화에서 증상이자 해결책으로서의 여행 (크리스토퍼 저스티스) ? 177

8장 세계주의의 외부와 내부: 하네케의 〈미지의 코드〉에 나타난 도시와 환대 (폴라 E. 게이) ? 197

9장 초기의 하네케: 오스트리아 텔레비전에 등장한 오스트리아 문학 (데보라 홈스) ? 219

10장 K 추적하기: 카프카의 『성』을 각색한 하네케의 영화에 관하여 (빌리 리머) ? 239

11장 오스트리아의 흔적 지우기: 〈일곱 번째 대륙〉에 나타난 부르주아의 공간 구성 (벤저민 노이스) ? 259

12장 슈퍼모더니티, 병든 에로스 그리고 비디오 나르키소스: 이론과 시간에 따른 〈베니의 비디오〉 (마티아스 프레이) ? 277

13장 윤리적 스크린: 〈퍼니 게임〉과 고통의 스펙터클 (알렉스 게르바츠) ? 299

14장 초자아와 달걀: 〈퍼니 게임〉(1997, 2007)에서의 반복 (데이비드 소르파) ? 317

15장 문화에서 고문으로: 〈퍼니 게임〉과 〈피아니스트〉에서의 음악과 폭력 (랜던 팔머) ? 327

16장 감금과 초월의 이미지: 〈피아니스트〉에 수용된 낭만주의 (펠릭스 W. 트워레이저) ? 351

17장 예술 평론가의 언어에서 마조히즘의 두 가지 의미 (율리아나 코리나 바이다) ? 369

18장 기억에 지배된다? 〈히든〉 이후의 생각 (네모니 크레이븐 로드릭) ? 399

19장 디지털 영화와 ‘분열증’ 이미지: 미카엘 하네케의 〈히든〉을 중심으로 (리카르도 도미초) ? 419

20장 숨겨진 수치가 드러나다: 〈히든〉과 관객 (타르자 레인) ? 439

21장 미카엘 하네케의 영화에서 〈하얀 리본〉의 의미 (존 오르) ? 457



주·참고문헌 ? 466

작품 목록 ? 487

찾아보기 ? 498